Tío Rico, Napoleon y Kip, protagonistas de Napoleon Dynamite
NAPOLEON DYNAMITE. Definitivamente, ése es mi eslabón perdido. La vi hace años, cuando empecé a sentir curiosidad por el cine independiente norteamericano. Una historia tranquila y unos personajes raaaros raaaros que, en un estado de permanente embobamiento, parecen venidos de otra época.
Pues bien, hace pocos días volví a verla por la tele y descubrí que se trata de la película que da auténtico sentido a los personajes de Lolo y Manué, algo así como los Kang y Kodos de mi CHANGÜIS.
Como diría la Caroline de POLTERGEIST. Aunque solo es una pequeña avanzadilla. Para ir abriendo boca, no más. Pero pronto las tendremos todas. Y, a juzgar por lo que estoy viendo, ¡¡vas a querer reservarte una para cada día de la semana!! ¿Que hace frío? Camisita de mangas largas y pechito al descubierto luciendo diseño. ¿Se puede ser feliz con tan poco? Pues ya sabes, reserva la tuya.
¡Parte del equipo de FLAMAN trabajará en CHANGÜIS!
Intentaba mantenerlo en secreto hasta pocos días
antes del rodaje pero no puedo morderme la lengua por más tiempo.
Este jueves, la productora Diffferent Entertainment (MALVIVIENDO,
EL VIAJE DE PETER MCDOWELL) finaliza el rodaje de FLAMAN, la novedosa serie de
televisión sobre un estudiante de informática con superpoderes que emitirá
Canal Sur a comienzos de año y que, a buen seguro, revolucionará la
programación de la televisión andaluza como podéis leer aquí:
Pues bien, parte del equipo técnico y artístico que está
haciendo posible FLAMAN, con Teresa
Segura como directora de producción a la cabeza, participará en
CHANGÜIS.
Y eso me llena de orgullo. Porque siempre he creído que
tener talento consiste en saber rodearse de profesionales con valía y
proyección. Y el equipo de FLAMAN es, hoy por hoy, el equipo con mayor talento y
futuro que trabaja en el sector audiovisual andaluz.
Por eso, decir que estoy contento es quedarme muy corto. Poneos en mi lugar.
Ayer,
Rafa –Rafael Melgar, a quien he bautizado como mi hombre de confianza en CHANGÜIS, por su sabiduría cinematográfica
y su amistad- me envió un correo haciéndome una de esas preguntas cortas
que espera ser respondida con una respuesta igualmente corta: “dime algunos de los títulos
de películas que son referentes para CHANGÜIS”. Y yo, con la labor de síntesis que me caracteriza, le respondí lo siguiente que
me permito compartir con vosotros por cuanto tiene de declaración de
intenciones acerca de CHANGÜIS:
Rafa,
aunque siempre me ha parecido PRETENCIOSO hablar de referentes, intentaré
contestarte a la pregunta:
En CHANGÜIS distingo 2 grandes
referentes: el de las películas que veía mientras escribía el guión literario y
el de las películas que estoy viendo para elaborar el guión técnico.
Para escribir el guión literario intenté empaparme de la comedia italiana
(commedia all´italiana, creo que la llaman) de los años 50, 60 y 70. Películas
de Mario Monicelli, Luigi Comencini, Dino Risi y Ettore Scola. Pero básicamente
porque esas películas (tal como pasaba en el cine de Rafael Azcona, porque digan lo
que digan Azcona era un género en sí mismo, dirigiera quien dirigiera)
hablaban de una clase obrera perdedora e inadaptada a la que la vida trataba
mal pero a la que directores y guionistas procuraban tratar con mucha ternura. De
hecho, cuando jugaba a ponerle cara de viejos actores italianos a Lolo y
Manué, pensaba en Alberto Sordi, en Marcello Mastroianni o en Nino Manfredi.
Tampoco te negaré que visioné una y otra vez parte de la filmografía de Billy
Wilder protagonizada por Jack Lemmon y Walter Matthau (EN BANDEJA DE PLATA,
AQUÍ UN AMIGO o PRIMERA PLANA, sobre todo). Era un referente muy claro a la
hora de inspirarme en parejas de protagonistas que se pelean y se aman al mismo
tiempo, como hacen Lolo y Manué en CHANGÜIS.
Pero, EVIDENTEMENTE, ni soy Ettore Scola ni soy Billy Wilder, ni quiero realizar
una película a la manera de Ettore Scola ni quiero hacerla a la manera de Billy
Wilder. Quiero hacer algo actual, dinámico, donde la realización esté al servicio de la
interpretación y las situaciones pero que evite lo estático, máxime cuando el
90% de la acción transcurre en el banco de un parque.
De ahí que no me importe que toda la realización se haga cámara en mano, como este
corto que descubrí hace meses y que me conquistó por su sencillez:
O que se pareciera estilísticamente a esta serie que descubrí hace poco:
Algo "movido" pero donde, al mismo tiempo, el trípode sea nuestra herramienta principal, con pequeños y rápidos "zooms in" remarcando momentos muy determinados de
la acción.
Así
que, resumiendo:
Referencia
a la hora de realizar CHANGÜIS:
MODERN FAMILY
Referencia
a la hora de escribir CHANGÜIS (y
cuando haya que musicarlo): comedia italiana de los años 50, 60 y 70.
A
ver qué resulta de la mezcla. Espero
haberte respondido.
Pues eso. Alto y claro, aunque no conciso.
Os dejo con el maestro Miguel Asins Arbó. Hasta la próxima.
